Y del cielo nos mandaron un cardenal para bendecirnos con su arte

Habemus Papi:

Recientemente y tras sínodo celebrado en Sevilla han ascendido al estrellato a un gran hombre, mejor persona y exepcional amigo.

Monseñor Alejandro Campanario, que Dios nuestro Señor lo mantenga mucho tiempo con nosotros porque personas como él quedan pocas en el mundo, sufridores nativos, amigo de y para sus amigos, gran tenor asopranado con humildad palaciega.

Ese es mi amigo, colega, y pater, Alejandro Campanario.

Sigue siendo como eres, te quiere, tu coro.

CONCIERTO DE CUARESMA

Por fin se ha confirmado el concierto de cuaresma de 2010, como todos sabeis, vamos a dar nuestro concierto de cuaresma en la Iglesia del Santo Angel en la calle Rioja, la fecha ya oficial, es el DOMINGO de PASIÓN, día 21 de marzo a las 13.45 horas. Se ha elegido esta fecha y a esta hora pensando en que la gente que esté viendo el pregón de semana santa, cuando acabe irá a misa, por tanto es una buena aunque extraña hora de misa y concierto.
Para no alargarlo en demasía lo que vamos a hacer es una misa cantada completa, es decir:

• CANTO DE ENTRADA: OBOE DE GABRIEL de MORRICONE - ROWLANDS
• KYRIE: MISA EN DO menor de FRAN MUÑOZ-REJA
• OFERTORIO: CRISTUS FACTUS EST de MARTÍNEZ OLIVA
• SANCTUS: MISA en DO MAYOR de GOUNOD
• AGNUS DEI: MISA en DO MAYOR de GOUNOD
• COMUNIÓN: ZUM ABENDSEGEN de MENDELSSHON
• STABAT MATER de KODALY
• LOCUS ISTE de BRUCNER o AVE VERUM de GOUNOD ó UBI CARITAS de DURUFLE
• SALIDA: INVOCATIO AD TRINITATEM de FALLA
• RESERVA: SIGNORE DELLE CIME de MARCI
• ALTA TRINITA BEATA

Espero que vayais confirmando las fechas y repasando las piezas que van para este evento para que salga lo mejor posible, tal y como todos sabemos hacerlo.

Los ensayos próximos se harán:

• JUEVES 18 de MARZO a las 19.30 horas en sede de CALLE ARJONA
• DOMINGO 21 de MARZO a las 12.00 horas en casa de Sonia (pendiente de confirmar).
  

Cómo aprender Técnica vocal

Si tuviera que elegir un método para dar técnica vocal, me sería muy difícil llevarlo a cabo, porque cada persona, cada miembro de un coro, cada garganta que emite un sonido es diferente a las demás.

Pero existen medios, consejos, que sí nos valdría de forma general conocer y poner en práctica.

Con esto empiezo una serie de lecciones sobre la técnica vocal del coralista, con el que pretendo, a parte de la lectura y puesta en funcionamiento de cada uno de vosotros y vosotras en vuestras casas, todo tipo de preguntas y dudas que tengais que las hagais pública, ya que así vuestras dudas y la posterior aclaración por mi parte en la medida de lo posible, puedan servir para otro compañero o compañera del coro para sí mismo, y así, de esta forma, seguir funcionando tan bien y en tan buena armonía como hasta ahora.

Lección 1ª: "Cómo se produce la voz"

Aprendiendo sobre el órgano vocal

Nuestra VOZ es producida de una manera muy simple, es muy similar a como se genera un sonido en un instrumento de viento. La nota suena porque hay un flujo de aire
a través de un tubo, que equivaldría a nuestra "traquea", y luego se estrecha
"cuerdas vocales".

IMAGEN DE LAS CUERDAS VOCALES

La imagen de arriba corresponde a las cuerdas abiertas en fonación , y la de abajo corresponde a las cuerdas cerradas . Debido a este estrechamiento el flujo de aire produce la vibración de las cuerdas vocales, pero la emisión de la voz en si, está determinada y responde directamente a un conjunto de órganos y músculos como ser el diafragma, los músculos del cuello y la espalda, tórax. La cuerdas vienen a ser una especie de "osciladores" ya que estas, ágil y rápidamente se abren y cierran durante la creación de un sonido. Ten presente esto: Cuanto más enérgicamente las cuerdas vibran juntas, más potente será el sonido, y cuanto más alta la frecuencia de apertura y cierre, más alto el tono de la nota. El sonido gana fuerza y el conducido por el aire que atraviesa esas membranas.

Se sabe que en la zona inferior de las cuerdas vocales, el aire expulsado por los pulmones alcanza una presión de 7 centímetros de agua durante una conversación convencional. O sea que debes tener lograr un buen control sobre los músculos que intervienen en el trabajo de la cuerdas vocales y de la cantidad de aire que las atraviesa, de esta manera tendrás un control total sobre el sonido que ellas produzcan.

Un cantante puede ganar POTENCIA al fortalecer los músculos de su pecho, abdomen y espalda, esto generaría un flujo de aire más estable y poderoso, lo que se traduce en un tono mucho más consistente y una resistencia superior en los tonos sostenidos. Respirar adecuadamente y producir un flujo de aire consistente son dos elementos pilares para la práctica del canto. Para la emisión de la voz son indispensables las cavidades de resonancia "resonadores". Estas empiezan en la región subglótica (Debajo de las cuerdas vocales), y de modo ascendente forman la parte baja de la faringe (hipo faringe), la cavidad bucal, paladar los senos para nasales, la rinofaringe son las mas importantes. Aprender a controlar esos resonadores te darán mayor control sobre la creación de tu voz personal. Aquí tienes un diagrama para que veas como esta formado tu instrumento vocal.

DIAGRAMA DE LA LARINGE

Fijaros en donde pone la cavidad esfenoidal, ése es el famoso Cóndilo que siempre digo que hay que dominar para cantar...

Cantos de cuaresma

STABAT MATER de Z. KODALY

Esta breve pieza de Zoltan Kodaly es una de las pequeñas maravillas de la música coral escrita y pensada para ser cantada en el período de cuaresma. Fue compuesta en 1892 por Kodaly a la edad de 18 años en la ciudad de Nagyvârad. Originalmente fue compuesta para voces masculinas pues se trata de un estudio de armonización, aunque posteriormente se realizó el arreglo para coro mixto, el cual mantiene la misma estruxtura y línea melódica que el anterior, por lo que se podrían cantar simultáneamente. Sobre la partitura original en DO menor, se encuentran numerosas versiones en las que sólo se mantiene la melodía de las sopranos o primera voz y la de los bajos, alternándose las líneas intermedias de altos y tenores. Esta partitura es la que vamos a seguir como base para trabajar en nuestro coro, con la salvedad de que la cuarta letra, se repetiría el texto "Paradisi gloria" dos veces para acabar repetiendo los últimos cuatro compases, con el texto "Amen, amen" y en la voz de contralto cambiar la última nota "MI bemol" por "MI natural", acabando así la obra con una "tercera de picardía" pasando el final de DO menor a DO mayor.

Ensayo en la Capilla de los Luises. Cuaresma 2010

OBOE de GABRIEL (E. MORRICONE arreglo P. ROWLANDS)
He aquí el fruto de un trabajo de semanas a cabo de un grupo de amigos y coralistas de la ciudad de Sevilla, que luchan por mantener un cierto nivel, cada vez mayor y de más relevancia, salvando todo tipos de obstáculos, para llegar a presentar un trabajo bien hecho, con gusto, con matices, y sobretodo siendo conscientes de lo mucho que se puede mejorar, pero éste es el camino, os animo a todos a seguir participando y disfrutar de la música coral, porque si nosotros lo disfrutamos, ese entusiasmo se transmitirá al resto de los oyentes, y haremos realidad el dicho de que la música llega a todo los corazones.

ZUM ABENDSEGEN (F. MENDELSSHON BARTHOLDI)

A un ensayo en la farmacia de Sonia y Jose María

Decir farmacia es decir botica
decir optalidón y mercromina
decir esparadrapo y aspirina
lugar donde mi coro purifica

pecados capitales, vainica
de glissandos que el meister abomina
de un forte que es piano, por rutina
que su oído sagaz identifica.

Oh farmacia de Sonia, en calle Arjona,
que al más bajo, de golpe, abaritonas,
inclemente verano en el invierno,

y a una mezzo su voz se le acartona,
¿Fue un ensayo o fue una botellona?
Coro obediente y fiel. Calor fraterno.

ANCO MARCIO

QUIÉN CANTA, SUS MALES ESPANTA . . .

¿Por qué es bueno cantar?
El dicho popular que da nombre a este título nos viene a situarnos en la respuesta del público o del propio coralist@ con los beneficios que produce el canto, SÍ, he dicho bien, BENEFICIOS DEL CANTO.

Ya los griegos adjudicaban gran importancia al estudio de la música vocal, a la que consideraban un complemento indispensable para la educación moral de los infantes, (Querido Anco Marcio y resto de los contertulios de éste nuestro foro, os recomiendo al respecto la lectura de "La República" de Platón, en donde se refleja perfectamente este hecho).

A continuación voy a animaros a cantar con algunos ejemplos estudiados por científicos, musicólogos, y algunos locos directores del mundo coral, en el cual me incluyo con mucho orgullo y pasión:

• El canto coral es una actividad social, sensible y contenedora. El ser humano es un ser fundamentalmente social que aprende con mayor eficiencia en ambientes socialmente sensibles y con capacidad de respuesta a na mayor sensibilidad.
  
• Estimula el esfuerzo individual para lograr un objetivo común y estimula el espíritu gregario. En un coro, como en un barco de galeras "a lo romano", todos debemos remar en el mismo sentido, no vale un contrapunto "a lo musical" a menos que lo marque el maestro. Si os fijais, cuando tenemos una actuación, cuando salimos en un autobus fuera de Sevilla, se respira siempre un aire distinto al de cualquier día normal, encontramos el apoyo y la contención afectiva entre los compañeros y el propio maestro, a pesar de sus gruñidos.
• Un coro no es competitivo en sí mismo. Es un gran enemigo del esfuerzo diario esta mal interpretada competitividad, lo hemos vivido en nuestras carnes con los divos y divas, y también se ha vivido cunado el objetivo de un coro tenga o se pretenda ser, el ser mejor coro que el de fulasnito de tal o de cual. Debemos de ser competitivos, claro que sí, pero entre nosotros mismos, si en nuestras intenciones, debemos siempre de aspirar a más, no quedarnos en la misma situación de estancamiento perpetua, porque eso aboga al fracaso y fin de un coro, siempre debemos de intentar mejorar en todas nuestras intenciones, aunque se trate del "Canticorum Iubilo", siempre se puede mejorar y seguro que podemos hacerlo.
• Cantar produce inmunoglobulina A y cortisol. Cuando realizé el curso de Las Palmas, nos dieron un artículo de la Universidad de Francfurt, donde el prof. Hans Bastian realizó un análisis de sangre una hora antes y una hora después de cantar el Requiem de Mozart, los estudios mostraron un aumento considerable de inmunoglobulina A y cortisol en la segunda muestra, es decir, despues de cantar el Requiem de Mozart (a otros cuando hemos tenido el placer de dirigirlo y cantarlo nos produce otro grado de excitación que no quiero describir en este nuestro foro, por si algunos menores lo leen...). La inmunoglobulina A es el anticuerpo más importante en las mucosas y es esencial en la regulación de la respuesta inmunológica; en cuanto al cortisol, es la hormona que segrega el organismo en respuesta al estrés como defensa.

Hay muchos más ejemplos para comentar y debatir, pero en todos, se pone de manifiesto el buen hacer de la música coral y lo productivo de ella, por tanto os invito a seguir creciendo con ella y por ella, para que lo comentado anteriormente nos favorezca a nivel personal y colectivo.
(Por cierto, si os apetece cantar el Requiem de Mozart, lo podemos plantear, ya que a mí ME ENCANTARÍA VOLVER A DIRIGIRLO . . . . )

Obras a grabar el sábado

Dándole vueltas a lo de la grabación, las obras que me gustaría grabar son las siguientes:

1. Sarabande en Re menor.
2. Oboe de Gabriel.
3. Zum abendsegen.
4. Signore delle cime.
5. Stabat Mater Kodaly.
6. Cristus Factus est Mtez. Oliva.
7. Canticorum Iubilo.

Sobretodo repasar el Zum Abendsegen y el Cristus Factus est que son las que están más verdes.

Próximas actuaciones

Hola a tod@s, gracias a la gestión de nuestra compañera Teresa y Sonia, ya están confirmadas las fechas de las actuaciones de cuaresma, quedan de la siguiente forma:

• Grabación de las piezas de cuaresma en el convento de los jesuitas, se entra por la calle trajano, de todas formas lo volveré a hablar y repasar el viernes, a priori las piezas que se van a grabar son las que salgan mejor en el ensayo del viernes, mi idea es grabar 5 o 6 piezas de cuaresma, para colgar 2 en la página del coro y tener un respaldo audible para formar un cd de presentación para el futuro.
• El concierto de cuaresma se confirma que es el día 20 de marzo, sábado, a las 20 horas, en la Iglesia del Santo Ángel, calle Rioja. En esta ocasión cantaremos la misa de 20.00 y posteriormente al acabar la misa, nos quedaremos en el altar mayor para interpretar 5 o 6 piezas más.

Me gustaría que confirmarais lo antes posible todas esta fechas para saber con la gente con la que cuento.

Hasta el viernes a las 19.30, que estudies mucho y disfruteis del agua . . .

A colación de la cuaresma . . .

El pasado domingo, tras la exitosa actuación en la parroquia de Palmete, nos quedamos la mayoría de los miembros del coro, a tomar una copa.

Como siempre se habló y debatió de muchos temas, pero hubo uno que viene a cuento narrar, y fue una conversación muy capillita entre algunos coralistas sobre versos semanasanteros.

Gracias a nuestro compañero Enrique traigo dos poemas bastantes profundos y de enorme belleza relacionados con el tema, que me disculpen los seguidores de este nuestro foro no capillitas, pero merece la pena leerlos y gozar de ellos se sea o no febrilmente semanasantero:

ESTA NOCHE, MANUEL, TÚ SOBRE EL PUENTE

Esta noche, Manuel, tú sobre el puente,
tú sobre el río, prometiendo abrazos
que nunca habrás de dar porque no puedes,
porque un madero y unos clavos dicen
que nadie es libre de morir su muerte.
Esta noche, Manuel, tú sobre el río.

Quién te puso corona de saetas,
Cachorro de Sevilla...
Quién pudo hacerte interminable el tránsito...
Hoy no se pasa: aquí muere Sevilla
mientras tu silueta va en el río
caminando otra vez sobre las aguas...
Y ya tu pelo, nebulosa trágica,
río de miel lentísimo,
va velando la muerte que te vela.
Trono moreno de Judea, pasa.
Pasa, Manuel, tuyo es el Viernes Santo,
tuyos son estos ojos que te lloran,
esta voz que te canta,
esta espuma de estrellas andaluzas.
Sigue pasando, alzado y ofrecido.
Esta noche, Manuel, tú sobre el puente.
Quién te trajo hasta mí, quién levantaba
tu belleza, tu cuerpo como un río,
lanza de luz nocturna en el costado...
Quién pudo hacer que el último suspiro
de tus labios se dé a cada momento,
desde no sé qué siglos hasta ahora,
hasta ahora, para ir diciendo al mundo,
para ir diciendo al tiempo: Así se muere.
Así mueren los Hombres.

(AQUILINO DUQUE)

y ....

EL RITO Y LA REGLA

En el patio, mi padre, con su túnica
negra, en la madrugada más profunda
de la clarísima ciudad, se ha puesto
solemnemente el negro capirote.
Silencioso es el rito, no aprendido,
sino heredado, yéndole en la sangre,
pues los siglos se ven hasta en la forma
de sujetarse el antifaz al rostro.
(Y silencioso y sin hablar con nadie,
el nazareno escogerá el camino
más corto...)
Oh padre mío,
cuánto silencio hay en este Viernes
tan lejos de mi vida,
cerrada para siempre la cancela
que a nadie espera ya.
Hoy la memoria escoge
el camino más corto para herirme.

(RAFAEL MONTESINOS)

Con el permiso de Anco Marcio

El otro día, mi fiel compañero y grandísimo amigo Anco Marcio tuvo el beneplácito de dedicarme un "Ovillejo", dicho poema se encuentra en uno de los comentarios que Anco Marcio publicó en consecuencia de una de las entradas de este nuestro foro, dándole muchas vueltas, y no por presunción sino por orgullo y admiración, creo que el lugar adecuado es éste, como una entrada más del blog y con opciones a que la gente pueda opinar sobre tan maravillo "Ovillejo", sin más y en argot taurino, "Maestro, ahi va eso....":


¿Quién es siempre el capitán?
Fran

¿Y a Karajan se asemeja?
Muñoz Reja

¿Quién de la armonía es el gozo?
del Pozo

No le gustan los destrozos
y nunca el desafinado.
un tío muy apañado:
Fran Muñoz Reja del Pozo

Anco Marcio

El día despues . . .

GRACIAS AMIGOS Y AMIGAS de la CORAL EXEDRA

Gracias a Natalia, Reyes, Estrella, Maribel, Mara, Sonia, Marisa, Carmen, Inma, Enrique, Gabriel, Felipe, Alex, Santi, David y Jose Antonio.

La función de ayer fue un éxito y eso es gracias a vosotros, por lo que es de recibo dar al Caesar lo que es del Caesar.

Salió una función mucho más que digna, con ciertos matices, intensidades, dinámicas, sonoridad y sobretodo concentración.

Es un orgullo para mi como director saber que sois capaces de hacer lo que se os pide, por tanto os animo a seguir así, éste es el camino a seguir y juntos lo alcanzaremos.

Y una vez más ENHORABUENA

Función Principal Barriada Palmete

Hola mis coralistas, nos ha salido de forma precipitada y urgente, una misa para cantar este domingo 28 en la barriada de Palmete, donde ya hemos cantado otras veces.

Me gustaría saber con quien puedo contar para cantar la misa, es alas 12 de la mañana y lo que vamos a cantar es:

• Canticorum
• Sarabande
• Oboe de Gabriel
• Alta Trinita Beata
• Benedicat Vobis
• Zum Abendsegen
• Cristus Factus est
• Signore delle cime
• Stabat Mater
• We gather here togheter
• Invocatio ad individuam Trinitatem
• Salve Regina gregoriana
• Misa Fran Muñoz-Reja (KYRIE)
• Misa Gounod (SANCTUS - AGNUS DEI)

El ensayo del viernes se dedicará a repasar lo que se va a cantar en la Misa del Domingo.

Ensayos 19 y 20 Febrero

Hola a tod@s, en previsión de la semana que viene que podemos tener bajas causadas por el puente de Andalucía, y dada la premura de que ya estamos en cuaresma, he decidido poner estos dos días de ensayo para afianzar el buen trabajo que día a día vamos consiguiendo.
El Viernes 19 de Febrero a las 19.30 horas, será en casa de nuestra compañera Sonia, en la calle gravina y el Sábado 20 será a las 11 de la mañana en nuestra sede de la calle arjona.
En ambos días iremos repasando todas las obras que entran en el concierto, en especial atención al Oboe de Gabriel, Zum Abendsegen y Ubi Caritas.
Os animo a todos a seguir estudiando para que veamos premiado nuestro esfuerxo en el día a día.
Besos a tod@s.
FRAN

ANÁLISIS OBOE DE GABRIEL

Lo prometido es deuda, y quiero empezar el análisis de obras corales,
con el maravilloso arreglo de Philips Rowlands sobre la no menos maravillosa banda sonora de Ennio Morricone para el film de "La Misión".

Cuando un compositor compone cualquier tipo de música, primero debe de tener en cuenta qué es lo que quiere componer, para quién lo quiere componer, en que contexto, qué ambientación y un infinito de números de preguntas.

En nuestra primera pieza, el oboe de gabriel, es un arreglo de Rowlands, para un tema que originalmente es orquestal, de ahí la importancia de este arreglo, ya que trata a la voz humana en cada una de sus tesituras, como a la misma textura orquestal.

Antes de meterme en el tema en sí, quiero resaltar el por qué de los colores, a un servidor, como ya comenté en el ensayo del viernes pasado, las imágenes, lo visual, ayuda mucho a la lectura global, cundo se quiere sacar jugo de un coro, no basta con oirlo si cala o desafina un cuarto de tono, sino que hay que hacer algo más, intentar sacar las melodías a flote, intentar hacer degustar a los propios coralistas, lo que están cantando, por qué lo están cantando y cómo quieren cantarlo.

En mis análisis corales siempre vais a ver varios colores, y no siempre serán los mismos (no hay un por qué sobre esto....). En esta obra en cuestión, he utilizado el color rojo para marcar todas las respiraciones corales en cada una de las cuerdas, dónde quiero que respiren cada uno de los miembros del coro para que no suponga un lastre en la obra en conjunto ni pierda nunca la melodía. En color azul os podeis encontrar la dirección de la melodía durante todo el recorrido de la obra, desde que empieza en el compás 1 hasta cuando acaba en el 33. Ayuda mucho a entender la música cuando eres capaz de escuchar la melodía en un primer plano, pasando de voz a voz, y todo el resto de armonía en un segundo plano, como mero acompañamiento o ornamentación de la primera. Por último, utilizo el color amarillo para la dinámica, matices, etc.

Dicho todo esto, empezaré con el primer sistema, del compás 1 al 5. Ésta es la primera frase importante de la obra, digo frase porque debemos entender la diferencia entre frase y semifrase, en este caso concreto la frase completa sería del compás 1 al compás 10 con el texto "ANGELE DIE QUI CUSTOS ES MEI", pero esta frase se compone de dos semifrases de 4 compases y medio cada una, la primera semifrase se corresponde con "Angele Dei", que empieza en el compás 1 en las sopranos para entregarsela en el compás 2 a las altos y vuelta en el compás 3 a las sopranos que la mantienen hasta el segundo tiempo del compás 4, para entregársela de forma anacrúsica a los tenores que son los que cierran esta primera fase. En toda ella, aunque no encontremos melodía en la cuerda de los bajos, es de vital importancia el sostén armónico de ellos, si no fuera por ellos se desmontaría toda la pieza, muchas veces no tener melodía no significa despreciar a una cuerda (¿verdad contraltos......?). La segunda semifrase, "Qui custos es mei", empieza en el último compás del primer sistema las sopranos y va a mantener un diálogo a modo de pregunta respuesta con el tenor con la cuerda de altos como enlaces entre ellos, los bajos al igual que en la frase anterior sostienen toda el peso armónico a modo de pedal.

A partir del compás 11 con anacrusa de sopranos empieza la segunda frase "ME TIBI COMISUM PIETATE SUPERNA ILUMINA" con la particularidad de dejar abierta la frase en el compás 22 de las sopranos, mientras que altos y tenores acaban la frase a modo de "coda" y como primera vez o casilla. Pero veamos esto paso a paso, la segunda frase empieza como se ha dicho en las sopranos y le responde exactamente igual los tenores un compás después "Me tibi comisum pietate" para seguir con las sopranos en la parte más expresiva de la obra y cúlmen de ella, este diálogo en forma de canon va desde el compás 11 hasta el compás 15, y desde el compás 16 al 22 se cierra la frase con una curiosidad, las sopranos inician su frase final "superna ilumina" de forma ascendente mientras los bajos, rompen su "monotonía pedal" para iniciar una bella frase descendente con el mismo texto que las sopranos y para completar la simetría de la frase; teóricamente la mñusica se podría a cabar en el compás 22, pero el arreglista ha querido repetir el tema de nuevo para lo que le hacía falta unir este final de la segunda frase con el principio, para ello le da la responsabilidad a las altos y tenores que desde el compás 22 al 26 tienen una pequeña coda para enlazar de nuevo la primera frase.

Una vez que se cante las dos frases como segunda vez, cuando se llegue a la segunda al final se debe pasar a la casilla 2, compás 25, donde la responsabilidad musical se le da el autor a los tenores que les deja el final de la obra con permiso melódico de las contraltos y armónico de los bajos y con el texto "et guberna ilumina custodi rege et guberna" para finalizar todo el coro con el AMEN, a modo de conclusión.

Lo ideal de esta obra una vez analizada es meditarla y fijarse en todos los matices expuestos para poder entenderla y disfrutar de ella como la disfruto yo.

AMEN

Obras corales

Con esta nueva entrada os invito a todos y todas a participar con vuestras opiniones a los comentarios que se vuelquen en cada entrada.
Me explico, cada semana voy a colgar una obra coral polifónica en el blog y la voy a comentar desde el análisis musical.
¿Para qué sirve esto? Sobre todo para que cuando se interprete, se deguste como es debido. Cuando se entiende lo que se escribe se disfruta más una poesía o una novela, en la música pasa igual, no os imagináis cómo cambia la sonoridad cuando un coro entiende e interpreta una obra coral que conoce de cabo a rabo y cuando no.
Poco a poco, es mi intención que vayamos también adquiriendo estas habilidades que os aseguro que se revertirá en los ensayos y cómo no, en los conciertos.
Todos podeis opinar, tengais o no conocimientos musicales, porque la música como todas las artes llega al corazón se entienda o no de la materia, mi análisis solo servirá para facilitar esa llegada a vuestros corazones y sobretodo para que disfruteis como yo de la buena música.

Maravilloso día en Itálica

Amigos, ¡Qué bien nos lo pasamos el sábado en las ruinas italicenses, en la comida y en el posterior meneito....! Así da gusto.
Quiero compartir mi entusiasmo y felicidad en este proyecto con todos ustedes, porque éste es realmente el espíritu de un coro, cantar por afición de la mejor manera posible y disfrutar de la amistad y el buen rollo con los compañeros, y eso no solo se debe plasmar en los ensayos, sino también fuera de ellos.
Este es el camino a seguir, y pronto como todos os estáis dando cuenta, será posible alcanzar ese puntito que nos falta para estar a la altura de los buenos coros amateur de Sevilla, que por cierto hay pocos, por no decir menos de tres en nuestra ciudad.
En Itálica, aprendimos y disfrutamos, gracias a las sabias explicaciones del maestro, compañero y amigo, Enrique. Nadie mejor que él nos puede documentar tan bien de la historia romanas acaecidas en "Nostra Hispania" y que conste que queda pendiente la segunda parte de la excursión, que yo no me quedo sin las termas mayores...; y encima hasta acompañó el maravilloso y soleado día. Vamos que la pregunta es ¿Cuándo es la próxima...? Ya me he enterado de una barbacoaaaaaaa... ¡Esos son mis niños!

Piezas a trabajar para el concierto de cuaresma

Para los conciertos de cuaresma, se hará una selección de las siguientes obras propuestas:

• Misa en Do Mayor de Charles Gounod.
• Ave Verum Gounod.
• Ave María de Clarck.
• Sarabanda Häendel y de arreglo Fran Muñoz-Reja.
• Alta Trinita Beata, Anónimo s. XVII.
• Oboe de Gabriel de Morricone y arreglo de Rowlands.
• Regina Coeli de Mascagni y arreglo de Fran Muñoz-Reja.
  
• Zum Abendsegen de Mendelssoh.
• Cristus Factus Est de Martinez Oliva.
• La Vergine degli Angeli de Verdi y arreglo de Fran Muñoz-Reja.
• Locus iste de Bruckner.
• Stabat Mater de Ködaly.
• Invocatio ad Individuam Trinitatem de Falla.
• Coral nº 23 de Bach.
• Coral nº 84 de Bach.
• Coral de la Cantata 147 de Bach.
• Ave Verum de Mozart.
• Signore delle cime de Marzi.
• Ubi Charitas de Durufle.

Ir repasando las obras que no estamos ensayando ahora mismo y que están en la siguiente lista para economizar los ensayos del mes de Febrero.
Ya sabeis que están reparados todos los midis y archivos finales de todas las obras, solo tenéis que solicitarlo por email y se os mandará a los que os falten.

Respecto a las obras que estamos ensayando en los últimos ensayos os mando los siguientes links de youtube para que os podais hacer una idea del conjunto de cada obra:

• http://www.youtube.com/watch?v=457nVpxJDkA
• http://www.youtube.com/watch?v=rCZFO7XbASg
  

¿Quién se apunta a la comida del sábado en Santiponce tras la foto oficial?

Como sabeis todos y todas el sábado tendremos ensayo en nuestra sede y despues nos iremos a Santiponce para hacernos la foto oficial del coro, tras ella nuestro compi Enrique se ha ofrecido para hacer una guía de las ruinas de Itálica, así que a quien le apetezca de una pequeña visita guidada de primera mano, que lo diga para saber de cuanto sería el grupo. Pueden venir familiares y amigos que lo deseen.

También es importante que quien se quiera quedar a comer que lo diga para saber de cuanto sería la mesa a reservar. Esta comida corre a cuenta de cada persona que lo desee, solo se trata de pasar y compartir un rato agradable con los compañeros.

Coral Exedra

Hola a todos los coralistas.

Desde Sevilla y con mucha fuerza se inicia esta nueva etapa de la Coral Exedra, con una única intención, disfrutar de la música coral en buena armonía y musicalidad.

Esta puerta está abierta a todas las opiniones que deseis formular, peticiones, información, consultas, y todo aquello relacionado con el mundo coral, para compartir en este nuevo formato.

Bienvenidos tod@s a la CORAL EXEDRA de SEVILLA